286、神灵之眼与量子力学
眼睛能看到很远的处所，其实不是眼中射出了某种视线，而是感知更加精微，能够接受与辩白更远的信息。其实人们所接受的光影信息是一样的，只是有人灵混清澈而深邃，在其中看见的比他人要多。施展这种神通时，并没有过剩的震动。
阿门g也能做到这一点，但天枢年夜陆上的神术师们所修炼的神术，在这一方面其实不特意辩白，因为增强感知、能查人所不克不及查向来就可以借助很多种手段，只要这些手段对自己有用就行。好比利用元素扰动，就可以觉察周围尚未发现的事物，就像在浑水里看不见鱼，伸手进去mo，也一样能发现“鱼”的存在。
早在阿门g少年时，刚刚跟随老疯子学会了水元素神术，还没有听说过侦测神术，就用这种手段发现了黑暗跟踪他进入黑火森林图谋不轨的马企。（注：详见第15章“这是谁的陷阱”）比及他的成绩越高，所掌握的手段自然就越多了。
又好比用侦测神术锁定目标，最好的体例是扰动目标所在的环境气息，让目标时刻出于被感知的状态。至于这么做能否被对方发现，只看施法者的手段是否巧妙以及对方的成绩如何了。在天枢年夜陆的众多神术师、众位神使乃至神灵的观念里，只要境界比被侦测者更高、手段更妙而能不被发现，是否扰动了对方所处的环境是无所谓的。
然而文森特卜却指出了看似相同的手段之间迥然有异的区别，就在于震动或不震动可观察的对象。非论手段何等巧妙、也非论对方能否觉察，只要有主动的干扰，就会造成对观察结果的影响。
阿门g突然反应过来，文森特卜为有何要和他谈神通与神迹的区别，是在暗指台上正演出的剧目。因为阿bo罗降下神谕说忒拜城邦的先王将会被自己的儿子杀死，于是这位先王抛弃了幼子，为了解脱神谕喻示的命运。神谕在预言一个结果，可是阿bo罗所降下的这则神谕自己，也成了忒拜先王抛弃幼子的起因。
后来这个婴儿侥幸未死，被另一座城邦中的国王夫妇收养，即是俄狄浦斯。俄狄浦斯又听见了阿bo罗的神谕，说他将弑父娶母。又是一样的事理，神谕既是在预言结果，也成为推动一切产生的原因，正是因为这则神谕，俄狄浦斯才会离家出走来到忒拜城邦。
文森特卜其实在解说戏剧中那所谓神谕的含义。神灵在观察着俄狄浦斯，并对他的命运做出了预言，但神谕自己是既原因也是结果，构成了这个悲剧的一部分。俄狄浦斯的悲剧究竟是什么造成的？既有关注人间的神灵以预言在推动，也有人们的抗争与选择与之互动。
阿门g明白文森特卜在谈台上这出戏，却又将话题拉回有关感知的手段，在灵混中问道：“有的时候，使用侦测手段的目的其实不是为了观察而是为了发现，并且其实不在乎自己是否会被对方发现。年夜规模的扰动环境中的气息，向来是破除各种潜行神术让隐藏者现形的最佳手段。你不克不及说这种手段没有用，又如何评价这种震动呢？”
文森特卜在灵混中答道：“这取决于——你是在看戏的呢，还是在演戏的呢？”
阿门g禁不住会心一笑，文森特卜答得很妙，一语道破了两种看似无需刻意辩白的手段最素质的不同。文森特卜的话还带着神术信息，重点解释了一个概念——“因果”。
神灵来到人间，用什么样的目光关注世人，直接致使神灵本人是否卷入了人世间的因果。何谓“因果”？就是身在其中！手段自己并没有高下之别，区别只在于神灵是否有介入其中，如果神灵选择了介入，那么在这件事情中，他便不是超脱者的身份。
文森特卜讲的事理很简单，但仔细去阐发却蕴意深远。阿门g颔首微笑道：“我明白你的意思了，神灵若在人间因果中，没必要把他看做是神灵。所以有些神灵在做某些事情的时候，他其实不是超然于事物之外的存在，在这个时候，神也是人。”
文森特卜继续看戏，心里也在体会阿门g的话。而阿门g的灵混却自有震动，突然想起了另一个人——就是已陨落的浮士德。
在浮士德的悲剧中，阿门g其实也饰演了与舞台上的阿bo罗类似的角色。但阿门g自有阿门g的目的，那时他本就是置身事中亲自去介入。其实他在行刺辛纳赫年夜帝的时候，也面临着陨落的风险，其实不克不及说他做的对或者错，而是神灵收支世间的不同。
眼前的文森特卜，论境界成绩其实不比阿门g高明，却从另一条求证的道路解缆，给了阿门g某种思考上的启发与碰撞。
阿门g不由又感慨道：“天枢年夜陆各地的神话中，都有神灵照着自己的样子创作发现人类的传说，因此有人认为人性中包含着神性、圣洁的灵混能够绽放出神性的光辉。但其实是人们自己创作发现了神灵，神殿中才有神像；有人求证了超脱的道路，不生不灭的永恒中才会有神灵。这又是神性中的人性。
我见证过世上睿智而圣洁的灵混，她虽然并没有超脱永生，却已是人间的神明。而此刻舞台上的人们在演绎心目中的神灵，其实也在思考神性中所包含的人性、在思考他们自己。”
文森特卜答道：“善哉，善哉，多谢指点。”看来阿门g一席话也让他有所得。
而阿门g却像故意要找难题似的，又笑着问道：“我也多谢你的启发！但你刚才所说的手段区别，只是针对普通的常人。而是事实上，你所谓只观察不震动的神通，也并不是毫无扰动。据我的亲身印证，年夜成绩者的很多感应是超出常人的。
好比一位年夜武士，你用带着杀意的目光看向他时，尽管没有扰动他周围环境中的任何气息，他的灵混中也会有警觉的反应。这是年夜成绩者的灵动，更别提神灵了。文森特卜，你又如何自圆其说呢？你所谓的神通一样会致使后果。”
文森特卜对这个问题也没有明确的解答，只是恭声道：“我非年夜武士，从无量光处闻佛法得超脱，无此等经历，愿闻其详，请您指点。”
阿门g微笑道：“指点未必，只是互相印证。如你所说之神通，是否会引起年夜成绩者之灵动感应？只在于你心中是否动念。”
文森特卜答道：“不动不别离，是诸法印。无量光说‘动念即缘起’，原来如是！我闻年夜成绩者亦身心相合，若自了阿罗汉，原来如是！善哉，善哉！”
阿门g笑道：“我没听说过什么自了阿罗汉，我只知年夜成绩者逝后，灵混可以拒绝冥府的接引，自行发愿散去或往新生。”
两人在台下谈话，舞台上的戏剧还在继续。俄狄浦斯在忒拜城邦郊外遇见了人面狮身女妖，女妖问出了那个谜题“是什么，早晨四只脚、中午两只脚、晚上三只脚？”
俄狄浦斯给出了谜底——人！刚降生不久的婴儿只能用四肢爬行，长年夜后以双脚行走，到了暮年又会拄着拐杖。谜题被破，人面狮身女妖羞愤难当跳下了山崖。俄狄浦斯解救了忒拜城邦，娶了先王的遗孀成了国王。
看戏的梅丹佐突然嘟囔了一句：“那人面狮身女妖还有她的谜题，我有印象，是埃居的神话传说，这里的剧作家却把它编进了这个故事里。我只是有点纳闷，那是女妖啊还是神经病啊？谜题破了就走呗，好端真个寻什么短见啊，连这点刺激都受不了？”
伊索让他给逗乐了，呵呵笑道：“这只是戏剧中的象征，人们因为回答不出谜题而失去生命，女妖也因为谜底揭晓而跳下悬崖。”
梅丹佐解释道：“我知道那是什么意思，但我仍然觉得那女妖是神经病。假如让我来写这出戏，绝对不会这么写！”
伊索笑出了声：“所以你成不了剧作家，你就是梅丹佐。你明明看出这戏在写什么，只是自己觉得不舒服罢了，与剧作家无关。梅丹佐啊，你要记住——你是你，女妖是女妖。”
梅丹佐也笑道：“是啊，我看懂那剧作家在说什么了，神谕既预示了结果也是推动悲剧的成因，俄狄浦斯在抗争恰恰也在推动悲剧的产生。可是伊索啊，我们能不克不及讨论另外一种可能？其实那个老国王想匹敌神谕很简单，我有一个体例可以让阿bo罗的预言失败。”
伊索：“哦，什么体例？”
梅丹佐：“老国王要是真的那么果决，不想让神谕应验，他就抹脖子自尽呗！肯定轮不着他儿子再来杀他，我看那阿bo罗还怎么蹦跶？”
伊索抓住梅丹佐的胳膊差点没笑气绝，过了好半天才好气又好笑道：“这是你所谓的匹敌，自以为伶俐，却是他的认输与逃避。这样做是毫无意义的，虽然没有像神谕中所说被自己的儿子所杀，却仍然因为神谕中‘子弑父’的预言而死。”
梅丹佐也挠了挠后脑勺，嘿嘿笑道：“那咱就换个体例，干脆不睬会神谕，又能如何？”
伊索不笑了，眯起眼睛沉吟道：“这仍是未知的结果。神谕只是预言罢了，并没告诉老国王预言会怎样应验，是老国王自己做出了选择。……梅丹佐，你有个毛病，很严重的毛病！要知道你只是一个看戏的人，那老国王其实不是你，他自不成能符合你的想固然。你只适合演戏耍给他人看，不是一个合适的观众与评论者。
这出戏里面阿bo罗为何会降下那样的神谕？而老国王为何又要抛弃自己的幼子？是因为老国王年轻时曾劫掠过另一位国王的儿子，因此受到了神灵的诅咒。他抛弃幼子是出于恐惧，如果真想抹脖子自尽的话，早就抹脖子了，还能轮到你来啰嗦？”
若是他人对梅丹佐这么说话，梅丹佐或许会生气，但伊索与他是几十年的老朋友了，梅丹佐也只是呵呵笑。
这两人的谈话，观众席中的阿门g也听见了，禁不住暗自苦笑。梅丹佐身为九级神使，其法力强年夜其实不在其他人之下，但阿门g心理很清楚，自己的这位门徒恐怕会是伊甸园中众门徒中最后一个超脱永生的，如果他能有这个幸运的话。
舞台上的剧目渐渐进入了**，俄狄浦斯终于获知将自己从小养年夜的父母并不是他的亲生父母，而自己在路上所杀死的人即是忒拜城邦的先王、他的亲生父亲。一切真相年夜白后，王后自尽，俄狄浦斯从王后的尸体上摘下两只金别针，刺瞎了自己的双眼。
那舞台上的演员喊道：“我曾经不清楚我是谁，可是阿bo罗知道！那些造成了这一切的人包含神灵，他们知道！”
在俄狄浦斯刺瞎双眼的同时，他也看见了谜底，正如阿bo罗神殿墙壁上的那句话，他知道了自己是谁。这时，阿门g身后有一个男子感慨道：“神灵的意志何在呢？它并没有超出这个世界的所有事物之上，而是包含在其中。所谓的神谕以及人们的选择的背后，都包含着一种绝对精神。所谓神灵也只是事物转变的一个部分，如果它真的存在。”
旁边又有一个年轻人说道：“你知道吗？这出戏是我的老师写的！”
感慨者惊讶道：“哦？你是索福克里斯的学生！请问您叫什么名字？”
年轻人答道：“我叫莎士比亚，你呢？”
感慨者答道：“我叫黑格尔。这出戏既然是你老师的作品，请问您又是怎么看的呢？”
莎士比亚若有所思道：“老师写的是神话故事，阿bo罗的神谕贯穿始终，同时构成起因与结局。但它是人间的故事，故事中的阿bo罗无所谓是不是神灵。黑格尔，你也可以做出那样的预言，如果故事中的国王把它当作神谕的话。决定这一切事情产生的根由，还是人性自己；当俄狄浦斯面对女妖时所回答的谜题，就是老师给出的谜底。”
黑格尔饶有兴致的追问道：“你跟随索福克里斯先生学习戏剧，请问有没有自己想写的作品呢，又对什么样的神话感兴趣？”
莎士比亚：“我最近在研究埃居的神话，自己也想写一出戏剧。”
黑格尔：“是关于阿门g神的传说吗？”
莎士比亚摇头道：“不，是关于伊西丝、奥西里斯、赛特、荷鲁斯的传说。”
黑格尔：“你想怎么写，荷鲁斯复仇记？”
莎士比亚摇头道：“不，人们在传说神话时，往往并没有把它们只当作神灵的故事。人们口中的神灵，也是在揭示种种人性的源流。它完全可以在某个人间王国中产生，难道我们没有见过吗？——国王的弟弟谋害了国王篡夺了王位，年轻的王子终于发现了真相企图复仇。人性决定了人们自己会做出的选择，故事也会有不合的演绎体例。”
黑格尔呵呵一笑：“这出戏一定很精彩，祝你早日写出来，我等着欣赏！——照你所说，这一切事情的产生根由，还是人性自己，它决定了人们会做出的选择。但我们把目光投向更深邃的星空，其实非论人们思考出怎样的谜底，都在不竭追求一个终极的目标。
而那些谜底非论你发不发现，其实早就存在着。万事万物的规律就是客观存在的意志，它决定了世上一切事物的存在体例。人们心目中的神灵也无非如此，世界即是它存在的自己，展现在人们面前就看你能发现几多。”
莎士比亚愣了愣，随即很感兴趣的说道：“你的思考很有创见，甚至惊人而年夜胆，使我想起了老师的另一位学生，他叫弗洛伊德。他可能与你在寻找同一类的工具，但他研究的目标与我一样都是人。他认为有一种内在的本能驱动力，是人的一切行为根由，纷繁世事抽丝剥茧，都可以从中获得解释。”
黑格尔微微一皱眉：“哦，从远方撒冷城来的那个弗洛伊德吗？原来他也成了索福克里斯的学生。那么他是否解释了人内在驱动力从何而来？与之互动的这个世界所有的运转转变，又服从怎样的规律？”
莎士比亚笑了笑：“你和他本人才能谈的更清楚，他也在后排看戏，正好散场了，不如一起去找家酒馆喝杯酒吧。”
黑格尔欣然颔首道：“好的，边喝边聊！”
戏剧散场了，莎士比亚与黑格尔叫上后排看戏的弗洛伊德，一起去喝酒。
听见这番谈话的阿门g，嘴角不由lu出了笑意。就像前天他在雅伦娜神殿的广场上，面对巴门尼德诘问的问答——人们在质疑神灵的同时，也在假设神灵。他们在质疑神灵的是怎样的存在，同时也等于在思考自己的存在。
就这么一愣神的功夫，剧场中的人群散去，文森特卜已经不见了。阿门g本还想散场后也找他去喝杯酒好好聊聊呢，看来只好等明天了，文森特卜应该还会来看戏。ro@。
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